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阳光对我们来说是匮乏产品!_沙皇国际手机APP下载

作者:沙皇国际App下载 时间:2021-01-10 17:54
本文摘要:丹麦建筑设计师麦德森BoMadsen的句话,关上了我们对丹麦设计找到之旅的扇窗口…大幅度使用玻璃之后,整栋建筑出于受力考虑到,呈现角锥体结构,线条稳健非常简单…丹麦大城哥本哈根的地铁除了尤其守时之外,或许还有个算数得上世界少见的设计…对于阳光的钟爱,使他在设计哥本哈根奥里斯塔德新区的时候大面积地使用了玻璃幕墙,甚至经常出现了套公寓除了承重墙之外,剩下墙壁全部丹麦风格的简洁在建筑领域的影响  在丹麦形形色色的建筑设计中,阳光高于隐私的设计之风被演译得彻头彻尾;

麦德森

阳光对我们来说是匮乏产品!丹麦建筑设计师麦德森BoMadsen的句话,关上了我们对丹麦设计找到之旅的扇窗口…大幅度使用玻璃之后,整栋建筑出于受力考虑到,呈现角锥体结构,线条稳健非常简单…丹麦大城哥本哈根的地铁除了尤其守时之外,或许还有个算数得上世界少见的设计…对于阳光的钟爱,使他在设计哥本哈根奥里斯塔德新区的时候大面积地使用了玻璃幕墙,甚至经常出现了套公寓除了承重墙之外,剩下墙壁全部丹麦风格的简洁在建筑领域的影响  在丹麦形形色色的建筑设计中,阳光高于隐私的设计之风被演译得彻头彻尾;在造型设计上,简洁而不简单的传统设计在近年来揉合入了一种多边的对话。世界在变大。交流转变了我们的传统。

从这里,这个斯堪的纳维亚国家的设计师们向变迁的时代作出了对此。阳光对我们来说是匮乏产品!丹麦建筑设计师麦德森(BoMadsen)的一句话,关上了我们对丹麦设计找到之旅的一扇窗口。  丹麦大城哥本哈根的地铁除了尤其守时之外,或许还有一个称得上上世界少见的设计。

在它的每个地铁进站口的天花板上开着一个并不大的玻璃天窗。圆润而寒冷的自然光利用这个天窗,感应到等候地铁的人们身上,让周围的人工灯光变得苍白无力。它恰如其分地印证了上面那句话。

  简洁而不简单  仲夏时分,波罗的海的海水依旧冰凉,但哥本哈根的海滩上却再不遍及着享用阳光的人们。北欧国家丹麦在冬令时分,白昼最短时只有将近4个小时。阳光是奢侈品。

这个自然现象为丹麦文化牢牢地印上了地理烙印。麦德森毫无疑问承继了这种对光明的渴求和热衷。对于阳光的钟爱,使他在设计哥本哈根奥里斯塔德新区的时候大面积地使用了玻璃幕墙,甚至经常出现了一套公寓除了承重墙之外,剩下墙壁全部是玻璃的情况。

每一套房子完全都是半透明的,可以确切地看见里面的人的一举一动。这让作为参观者的记者深感瞠目结舌。  麦德森早已习惯于我的吃惊,非常简单地说明道:隐私在我们这里是第二位的。

大幅度使用玻璃之后,整栋建筑出于受力考虑到,呈现三角锥体结构,线条稳健非常简单。在一马平川的北欧平原上,这幢七层低的楼体已算数得上是高楼,麦德森索性给它起取名为喜马拉雅,表露出丹麦人对于山这个大自然意象的喜爱。那种彪悍稳健的作风,让人很更容易联想起丹麦设计史上三大代表作的头号作品:建筑师约恩?乌松设计的悉尼歌剧院。

这栋建筑史上的不朽作品,外形上既像风帆,又像蚌壳,白色的外墙和柔和的线条与喜马拉雅或许是两种流派的作品。实质上两者之间又具备一定的相似性。它们都相去甚远了繁琐的装饰,造型简洁;色彩上用于了大面积的单色块,尽量避免简单的配色。

设计

这个特点实质上也是由丹麦缺乏阳光所要求的。不论是家具设计还是各种建筑造型,都尽可能用于大块的单色,以生产暗淡的光感,或者是暖色为目的,以营造家居的温馨感觉。  无论是简练质朴的线条、特别强调光照甚于特别强调隐私维护的实用主义态度,都体现出有设计师在创作时使用的线性思维。而这种思维方式,在丹麦一以贯之的设计传统当中,被总结为简洁主义,或者用现代工业设计鼻祖的包豪斯学校校长米斯?凡德罗的话来总结,是简洁而不简单。

丹麦创新设计者们在考古启发的过程当中,充份将以人为本作为设计的出发点,构建了功能、人文和审美上的融会贯通。丹麦设计师雅各布森设计的蛋椅就是这样一件经典的作品。

  除了造型和色彩之外,材质运用在丹麦设计当中也独具一格。丹麦人口较少,森林覆盖率极高,由此带给了木制家具和木制作品的蓬勃发展。

1930年代,德国包豪斯设计风格的蓬勃发展和扩展,将工业设计元素和新材料应用于带进丹麦。这些新材料由于不具备较好的可塑性,彰显了丹麦设计师们更为灵活性的造型潜力。

  承继传统后的镎  在哥本哈根一座由荒废的医院改建出的工作室里,记者看到了年长的家具设计师迪特?汉默斯特罗姆(DitteHammerstrom)以及她设计的几把椅子。它们从造型、色彩和功能上几乎承继了丹麦设计的风格,但是又显而易见地重新加入了一些非常简单的装饰性元素。

它们用于的是金属或者木料作为基本材质,依旧用于大面积纯色或者木料原色。只不过在椅面上重新加入了一些粉红色的直线,或者用白色海绵裹缠,让线条变得复杂,同时让光线经常出现构图层次。我向她告知在创作这些作品过程中所遵循的创作思路。这个问题对于特别强调启发甚于特别强调规则的设计师们来说,或许显得门外汉。

迪特中断了一下,微笑地说道:我没遵循什么特有的创作原则和特征,一切全凭启发。说道谏,她告诉他我,她在设计当中考虑到得更加多的早已仍然是作品的功能性,而是功能与形式的均衡,这对于执着于功能优先的丹麦设计者来说,的确是一种转变。

  我带着找寻创作思路的问题造访了丹麦造型设计师克洛(AstridKrogh)女士。她的工作间就看起来一个电工房,地上布满着光纤、电线和造型残片,四处挂摆放着缩微造型,在屋子偏远的一角还贴满一张泛黄的中国农村辟邪八字。

克洛女士的主要工作是为现代都市设计各种夜景灯光造型,还包括一些大型企业或者城市建筑的Logo.新的材质的运用,还包括光纤和氖光灯的用于,是克洛女士作品的众多特点。在我质问她用于这些新的材质是否是对传统设计的革新时,她的问是:世界在变大。交流转变了我们的传统。  丹麦设计,随着时代的变化,它的创作理念也经历着不间断的镎,而让这种艺术风格再次发生镎的,正是我们这个在飞速南北融合和交流的小小寰球。


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